南方文交所之窗/听赵方军讲:藏书票方寸之间的奇妙世界

2016-08-03 09:47:43 

 

 

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婉仪

欢迎收听《南方文交所之窗》栏目,我们今天继续请来一位艺术家聊聊藏书票,藏书票其实真的是很有意思的一个品种。最近我们采访了几位藏书票方面的专家,南方文交所艺术交易中心这个平台上也有一些版画和藏书票的品种在交易或准备上线交易,所以我们多了解一些这方面的话题。今天的时间我们请来一位藏书票方面的专家,他是中国藏书票研究会的副会长,版画家、藏书票艺术家、收藏家赵方军先生和我们谈一谈他对于藏书票收藏和投资方面的一些见解。

 

 

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赵方军:1966年生于黑龙江省齐齐哈尔市;中国美术家协会藏书票研究会常务副会长;中国中小学师生藏书票联合会会长;北京藏书票研究会会长

 

 

方军

今天非常高兴能与南方文交所和很多的文化同仁一起探讨关于藏书票的话题。我个人是在大学毕业的时候开始从事藏书票创作的。大学毕业到北京之后很有幸跟随藏书票协会的知名专家老先生们在一起工作,二十多年来一直深受藏书票的熏陶,从事和研究藏书票这一项文化。这点对我来说感触特别深,可以这样讲,我个人终生的发展可能都离不开藏书票文化了。

 

为什么呢?这几年的发展经历让我在这个方面有点根深蒂固的感觉了。因为很多八十多岁九十岁左右的老先生们一直在带着我,这二十多年来一直在从事推动藏书票的文化普及和发展工作,整个的过程对我感触非常深。我觉得我从事的不是一个简单的藏书票的专业技能制作,而是创作背后藏书票的文化,通过藏书票了解中国的文化,了解世界各个国家的文化。我觉得这个过程给我的收获特别大,通过每一次的藏书票活动结交各方面的朋友。所以说藏书票给我带来的人生内涵太深刻了。
 

 
婉仪

那您第一次接触藏书票是什么时候?

 

 

方军

记得是在1992年上大学期间。当时我的老师是周胜华先生,他是中国美术家协会藏书票研究会的理事。他在教我们大学版画课时,先引进藏书票教学。因为藏书票是使用版画的方式制作出来的。所以他先用这种小型的作品来引发我们的兴趣。事实上,当时一引发我们的兴趣很快就出来了。因为制作小型版画运用的方法各个方面做起来比做大版画相对来说简洁容易一些。加上他给我们特别讲述了藏书票跟读书、藏书文化有关系,更引发了我们的兴趣。所以说我们跟老师第一天学习藏书票的制作起,就已经开始研究藏书票背后的内涵,背后的文化。

 


 
婉仪

大多数创作藏书票的艺术家都是版画家,一开始可能是先接触版画,然后再接触藏书票,或者说先创作版画然后创作藏书票,但是您是倒过来的是吧?

 

 

方军

对。我是从藏书票开始进入版画的,大学我选择的是版画专业,但是我们的老师恰恰从藏书票引入版画。我好像跟藏书票很有缘分。

 


 
婉仪

那么您现在基本上就没有更多的时间来创作或者接触版画了?

 

 

方军

不是的,版画我一直在做,但是藏书票是我的主项,大版画、小版画我也是同时在做,但是藏书票的数量可能比大版画要多得多。

 


 
婉仪

那您在创作藏书票的时候有没有一些特别的爱好或者说特别题材上的选择呢?

 

 

方军

这个是有的。如果你创作一幅版画,只考虑题材和版画的创作技法,考虑这个考虑得比较多。但是藏书票要先考虑它的内涵,你选择什么样的题材,它有什么样的寓意,它跟书有什么关系?它这个文化出来之后你才能做出来。假如说我做一个风景,那么这个风景和我这本书产生什么样的关系,那我做一个人就要考虑这个人物和书产生一个什么样的关系。它经常性的会拉回来跟书籍跟文化产生关系之后,再考虑到技法再做得更好一些,这个出发点不一样,最终的画面结果可能会有很大的不同。

 

 

 

婉仪

刚才听您这么一讲我就感觉藏书票对于我们更多的朋友来说可能是这几年甚至是这一两年,起码我们在广东这边之前可能比较少接触。刚刚听您说您是二十几年前就开始接触,并且那时候已经有这些协会机构。那等于就是说藏书票引入中国是蛮早的事情。

 

方军

对。藏书票引入中国比较早。应该是十九世纪就开始引入中国,藏书票在国外已经有几百年的发展历史。最早产生于德国,1450年制作的《刺猬》成为在德国发现世界上最早的一枚,藏书票开始到现在在欧洲几百年的发展历史。

 

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但传入我国应该说也是比较早,十九世纪初就已经进入到中国。最早进入到日本,从沿海一带,传教士带着洋书教书传播过来的。这个传播途径确实是有一段历史,传到我国之后,因为历史发展原因,一直没有得到广泛的传播。早期一些作家和一些文人使用过藏书票,但是它没有很好的传播。著名的作家郁达夫,叶灵凤等人,跟鲁迅同时代的文人都使用过藏书票,但是它一直没有传播。鲁迅先生带出来的中国第一批版画家,以李桦先生为代表的,他们都制作过藏书票。

 

鲁迅先生也有藏书票,但是制作完之后都是自己使用,他也没有很好的传播。

 

因为中国经历了一个特定的历史时期,经过抗日战争,解放战争,建国之后又有文化大革命,中国的这个历史时期发展历程一直到改革开放之后才开始文化的发展。根据我们国家的文化发展的形势到1984年才由李桦先生倡议下在中央美院建立了中国藏书票研究会。所以说中国藏书票的历史其实挺久远,但是真正的发展应该是有两个节点。

 

我先讲第一个节点,是1984年,李桦先生倡导成立中国藏书票的研究会。然后中国的一批版画家都在做藏书票。那段时间发展速度还是比较快的。因为1984年是我们成立协会的一个重要时间节点。这个时期,中国版画家们都在参与制作和推广藏书票,带动各个省的很多版画家都参与进来,从而迎来一个很好的发展时机。从此以后,每一年逐步的发展,很稳固,但是没有突破性的发展,一直发展到2008年。

 

2008年是第二个重要节点。2008年的时候,中国藏书票研究会承办了第三十二届国际藏书票双年展。国际藏书票双年展两年一次,在世界各个国家轮回举办。到2008年的时候,因为奥运会在中国举办,中国大的形势非常好,所以说中国藏书票研究会也借助中国大的形势非常好的情况下申办2008年的第三十二届国际展,世界各国艺术家,各国的协会领导投票都希望在中国办一届国际的双年展。所以那次很好的机缘成功的举办了三十二届国际展。

 

三十二届国际展是在北京的中华世纪坛举办的。有文化部专门立项批文下来,我们协会来承办,由中国美术家协会主办。那一次的活动吸引到四十二个国家和地区的艺术家来参加。因为我在这个活动中做了大量的服务性工作,我们的组织工作筹备很严密,也想给世界各国留下中国藏书票艺术一个很好的形象。所以说我们那届筹备的也比较好,世界各国艺术家来了之后良好的印象对中国的藏书票的发展是非常好的一种趋势引导。

 

从那年开始,我们协会完成了由原来的中国出版工作者协会转向到中国美术家协会藏书票研究会的转型。各个省的艺术家和收藏爱好者个人加入进来的比较多,此后,藏书票得到了一个特别好的普及推广。因为毕竟面对世界开放,见到了世界各国艺术家的作品,对国内的整个协会的眼界提高、文化普及推广起到了非常好的作用。所以从那个时候开始,国内大量的青年作者加入进来,各个省的大专院校主要是以版画系为主的研究生、本科生加入进来,使我们这项活动得到非常广泛的普及。

 

我们近几年参加世界各国的双年展还有意大利、德国每一年的藏书票交流性的活动,对咱们国家的促进性非常大,所以说近几年的发展速度非常快,前些年都是非常缓慢,但是近几年的速度是非常快的。这个跟我们国家的大形势,文化普及,世界开放,我们国家对艺术的重视有关。很多人因此接触到了更多的藏书票知识。我们协会的老艺术家们在推广工作方面做了大量的工作,现在是各个省市都有藏书票相关的艺术家和收藏家逐渐加入进来,这是一个很空前发展的形势。
 


 

 

婉仪

您用了空前来形容它的发展速度。能不能量化一下?

 

 

方军

量化一下怎么说。首先说会员的规模,2008年以前我们藏书票研究会的会员全国大约有三百人左右,现在我们全国的会员大约是八百人左右,这几年的发展历程就大量的喜欢藏书票的人加入进来,而且这里面你们可能不了解我们内部情况,我们毕竟是我们这个藏书票圈里也好,是有内部的感觉。原来中国的基本上全是艺术家,几乎没有收藏家,而欧洲的藏书票协会百分之八十是收藏家,百分之二十是艺术家,咱们国家百分之百的都是艺术家,没有收藏家。而现在不一样了,现在我们收藏家的队伍越来越壮大,而艺术家的队伍是保持原来的状态,但是收藏家的队伍是越来越多。一会儿我要专门谈的话题就是中国藏书票收藏的基本知识,我觉得这个是大众所关心的,什么样的人喜欢藏书票,什么样的人可以收藏藏书票

 

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藏书票票主:张鹤

藏书票创作者:赵方军


 

 

婉仪

说实在的,我对这个也是蛮感兴趣的,因为一方面觉得这个藏书票它的起点不高,而且门槛相对来说比较低,你说动辄就是梵高、毕加索,那些太高大上了,它不能真正走进寻常百姓家。那么如果说价位很高的那种你要走进去,可能就变成仿品变成印刷品之类的,我想如果是真品的话,那么版画其实是一种很好的介质,藏书票又是版画里面的一个分支,它不是很大,那么它就等于是方寸之间就会有一个很奇妙的世界。所以通过这种方式,我觉得更加容易让我们的收藏家,收藏的队伍可以迅速地壮大,然后对于我们的推广,因为我们毕竟还是希望有推广有市场,那么反过来又会促进艺术继续的发展前行。

 

方军

我先给大家介绍一下大的形势,从大的形势再逐步推到我们现在每个人所关注的话题收藏的话题。

 

大的形势我想介绍一下,藏书票虽然起源于欧洲,发展有几百年的历史,但是我们在交流过程当中已经看到,在欧洲藏书票出现一个下滑的趋势。欧洲我们交流的过程当中都是白发苍苍的老人,年轻的人加入进来并不多,跟欧洲整体的经济文化,跟各方面可能是有关系的,欧洲整体出现一个下滑的趋势。包括日本,日本1922年就成立了藏书票协会,1943年他们协会会员就达到一千人以上,他们发展也是比较早的,但日本现在也出现一个下滑的趋势,就是老年人比较多,中青年加入进来的比较少,可能原因是多方面的,这是一个整个世界大的格局一个趋势。

 

我们两年一届的国际双年展我们去了各个国家交流,欧洲人特别羡慕咱们中国,为什么呢?觉得咱们中国中青年加入进来的比较多,咱们完全是一种冉冉上升的趋势,所以说从2008年之后我们带动了大量的青年们加入进来。现在世界上国际藏书票组织的活动往往有四分之一的都是我们中国人参与进去,他们觉得中国的这个发展形势是非常好的,所以说在中国现在不断增加藏书票的藏家和作者,不断地加入进来。所以整个的世界的格局以中国的冉冉升起形成一个非常良好的局面。很多国外的艺术家收藏家把希望寄托于中国,这个是咱们国家文化繁荣的一个很好的象征。

 

中国现在各个省市多数都有藏书票协会,我们交往的密度也很大,活动也很多,为什么出现这种情况呢?可以说在中国近几年来随着改革开放和文化形势的发展,国家对文化的重视,大家对文化艺术的关注,逐渐的就进入到大家敏感的话题,就是收藏的这个话题。

 

大家都清楚,在咱们国家,国画、油画这些常见的艺术种类收藏已经很普及。但是从普及背后来看,收藏国画、油画出现了两个局面。一是收藏队伍,名家的作品收藏价值比较高,几万元,十几万元一平尺,普通百姓想收藏都会比较困难。只有经济实力很强的人才敢涉猎这些。虽然在我们国家收藏种类很繁多,有收藏红木家具的、古董文物的、瓷器的、也有集邮的等。收藏市场非常大。但收藏市场大的同时,我觉得这几年人们开始逐渐冷静下来,开始关注自己想收藏的方向。

 

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藏书票票主:白雪

藏书票创作者:赵方军

 

现在的收藏方向,我个人觉得逐渐转向文化品位更高一些的东西。藏书票就是从这个时间段逐渐开始普及的,我觉得这是一个很好的契机

 

契机在哪?藏书票本身就是一种文化,它属于艺术品的原作,如果跟其它的种类比,国画档次是比较高,档次低的你收的作用好像也不是很大,因为市场上地摊上也能见到国画,很便宜的国画,牡丹花什么的随便可以买来,但多者不为奇。比如邮票是一种印刷品,它印刷量在市场普及是非常大的。集邮也是一种兴趣爱好,集邮的人是非常多。但那个量很大之后,它只是作为一种藏品,它的文化性背后的东西平常拿出来看的时候也不是很多。你只知道我有多大的藏品量,但是可讲的内容我觉得跟纯艺术品来比还是有差异的。

 

为什么说我们要推广普及藏书票的文化。首先,藏书票是版画形式表现,它属于艺术品的原作,是艺术家动手直接制作出来的,体现艺术家的专业创作能力。其次,藏书票背后的文化有深度,它跟藏书的渊源很深,贴在这本书上证明我这个藏书人的品味,身份、地位,兴趣和爱好。藏书票的收藏,它完全体现出一种文化的展示。藏书票出现之后,我身边出现了很多这种情况,很多集邮的爱好者集各种题材的人,他们发现藏书票之后就觉得这个很有意思,转向于收藏藏书票。在北京我有很多的朋友,都是从其他项转到藏书票收藏这一项里。他为什么转?就是我刚刚说到的第一个它属于艺术品的原作,第二个它有丰富的文化内涵,可研究的内涵比较多。第三就是目前它的市场价位比较低。

 

(图文整理:黄梓南、段丽华)